“私募基金”，这个在金融领域家喻户晓的名词现在也成为了艺术品市场中的一个全新课题，在全民艺术火热异常的状况之下，艺术品私募基金的进入可以让资金大鳄横行的艺术品市场多一些参与者，但这是不是又是一轮新的资本运作呢？众多私募基金的出现真的是好消息吗？根据我们的一些了解，现在“基金”已经成为一个时髦名词，但是各种基金的操作方式、艺术家筛选、操作人员的专业程度等等让人感觉他的热情好像大于了理智，会不会出现热情之后的理智失控呢？我们采访了上海德泽实业公司总裁，有将近20年收藏经验的收藏家张茂永先生，来为读者呈现他对“基金”的独到见解，我们也会在接下来继续采访相关人士和专家，为大家解读来势汹汹的“私募基金”。
现在是资金说话的艺术品市场
《收藏·拍卖》我们这次的话题是关于国内现在非常热门的艺术品私募基金的，请您来谈谈对于这件事情的个人看法。
张茂永私募基金现在非常热门，这还是与当前的经济形势有关，在股票、期货、房地产市场亏损的前提下，只有艺术品市场是资产增值和保值较为理想的领域，因为每个企业的年底报表是要给“基民”一个交待的，因此私募基金有点像潮水一样往这块蛋糕上挤。现在的资金首先不会投房地产，而在像股票这样的金融市场上国家证监委、发改委会有限制，所以如何为募集来的钱寻找到利润来回报“基民”和养活团队呢？艺术品就是出路之一。
《收藏·拍卖》以您的了解，您如何评价现在私募基金的操作方式？
张茂永现在来讲鱼龙混杂，中国的文化精英们追求快餐文化，他们不管这个东西好不好，只要有卖点就往上冲，现在的艺术品市场是基金和金融说话，钱指向哪里艺术品就火到哪里。
如果是参与国内基金流程的人会知道，无论谁都不可能连续几年保持名列前茅的地位，投资的话语权是轮流掌控的，这样才能保持市场的持续上升，给“基民”一个交待，而艺术品市场成长周期与国内“基民”心里预期的一到三年的投资周期相距较远，所以会造成现在拍卖市场的火爆场面。
国外成熟的艺术品投资基金首先会有专业的团队制定投资取向，然后会和一些大拍卖公司合作制定在全球各个领域板块的购买意向并签订意向协议，最后由拍卖公司负责购买的艺术品的最终出售。我们国内没有流程，仅凭个人喜好并且过于追求利润，我们在这一点上不规范，干脆别说“专业”二字，最近出现的一些天价的成交作品事实上就是由某一家大企业依靠艺术圈内的行家来购买，所以也就引起了圈内和媒体的议论。
操盘手要公正、公平、公开
《收藏·拍卖》现在的大企业也会去圈内的行家来进行投资，这样的方式是否也较为妥当？
张茂永现在很多“私募基金”的构成里没有专家，而作为吸纳了“基民”资金的操盘手玩的是什么？玩的是良心，所以说老板把钱给了团队，团队就要公正、公平、公开地去做这件事；再就是团队应该听谁的，如果投资的大股东在其中指手划脚那就很麻烦，现在有些“基金”的大股东会去做“老鼠仓”，我一轮操作以后老鼠仓的钱就全部回来了。
《收藏·拍卖》现在我们也看到一些“私募基金”的操作方式比较科学，他们会找专家来选择艺术作品或者寻找一些有可靠的出版著录的作品，然后再进行宣传和画册出版等等，如果在封闭期内出现风险，操盘手所注入的资金首先承担风险，来保障投资者的利益，您认为这样的方式可以吗？
张茂永这是个好方式，可以减轻“基民”的损失。但是还有一个重要的问题，因为我们国家的法律法规不健全，这些操盘手除了脚上那双皮鞋以外没有其他的东西了，他们后期赔什么？如果基金封闭期为三年，操盘手干了两年半走了该怎么办？这个讲来好不好听呢？好听，我们就应该有一个退出的机制，如果是说让这个操盘手走了叫谁来顶，如果就像最近的“金缕玉衣”鉴定事件，最后把事情推到死人身上，你告诉我有什么办法？
所以关键问题就是私募基金没有公开、公正、公平，不是在阳光下操作，你说了出版过，哪里出版的？哪年出版的？如果后期找个人编本书，那也是出版。还有就是“老鼠仓”的问题，如果做当代这一块，真假的问题可以取消了，那么选择的艺术家和作品是非常重要的。另外你为什么不绑定一家大的拍卖公司呢？就像英国铁路养老基金会一样，从一家拍卖公司那里买入作品，五年之后再在这里卖掉。
《收藏·拍卖》现在有一些“基金”，尤其是当代书画家的选择确实让人感觉莫名其妙。
张茂永关键就是谁来做“老鼠仓”，当代艺术也是这样的，市场是检验真理的标准，不能闭门造车。
《收藏·拍卖》最近了解到一些“基金”选定艺术家募集完资金之后，下一步就是“路演”，感觉很像娱乐圈的巡回演出。
张茂永有些艺术家人是“路演”也宣传了，但能不能被市场认可呢？要么你是阳春白雪，要么你是下里巴人。